Хипстеры в мундирах против Ъ: Обзор сериала “Фандорин. Азазель” от “Кинопоиска”
Писателю Борису Акунину катастрофически не везет с экранизациями его произведений про аристократа-детектива Эраста Фандорина. Многие хвалили вышедший в 2002 году оригинальный сериал “Азазель“, вот только сейчас его невозможно смотреть, ибо проект сделан по заветам федеральных каналов – дешево и с плохой картинкой.
“Турецкий гамбит” ужасного Джаника Файзиева извратил главный твист. Кроме того, фильм вышел после оглушительного успеха “Ночного дозора“, когда наши киноделы пихали во все подряд бессмысленные CGI-сцены пополам со слоу-мо. Лучше всего на этом фоне смотрелся “Статский советник” Филиппа Янковского, в котором Олег Меньшиков сыграл ультимативного Фандорина, хотя не все остались довольны смещенными идеологическими акцентами.
Судя по всему, сам Акунин не был доволен происходящим, поэтому права на экранизацию продали британцам. Однако после событий 2014 года все планы схлопнулись. Лицензию подобрал онлайн-кинотеатр “Кинопоиск“, результатом чего стал сериал “Фандорин. Азазель“.
Результат оказался крайне спорным. Больше всего вопросов возникает к решению создателей перенести события в альтернативную реальность, где Октябрьская революция провалилась, монархия устояла, а Ленин… сбежал в Аргентину (!).
Российская Империя, 2023 год. Молодой следователь Эраст Фандорин решает взять на себя расследование странного самоубийства в Петрограде нефтяного магната Петра Кокорина. Параллельно разворачивается линия императора Николая III, который столкнулся с семейным и политическим кризисами.
Сериал “Фандорин. Азазель” настигла судьба другой экранизации Акунина – в фильме “Шпион” Алексея Андрианова была показана альтернативная версия СССР (с построенным Дворцом Советов и общающимся по видеосвязи Адольфом Гитлером). В обоих случаях элементы футуризма выглядят максимально инородно и не влияют на основную историю. Кроме того, возникает очень много неудобных вопросов к творящейся в головах создателей каше.
В случае с проектом “Кинопоиска” формируется полное впечатление, что “ымперский” сеттинг был выбран исключительно в целях экономии бюджета. Куда проще перенести действие из Москвы 19-го века в современный Петербург, чем тратиться на съемки в павильонах и дорогие CGI-задники. Но так как никто не занимался детализацией мира, происходящее быстро скатывается в сюр.
Местный Петроград наводнили роботы-полицейские на колёсиках и сталинские высотки (!!!), которые почему-то видны исключительно со стороны Мойки. Горожане пользуются соцсетью “ПортретЪ”, молодые дворяне с немецкими фамилиями шляются по увеселительным заведениям в мундирах, тогда как император-хипстер носит модное белое худи и тайтсы с шортами. Ну а потомок Ленина устраивает акции в стиле арт-группы “Война”.
По мере продвижения по сюжету обстановка не выправляется. Нищий Фандорин хоть и живет в маленькой квартире-конуре, но при этом щеголяет дорогим смартфоном со складным экраном, а также не брезгует тратить деньги на речной трамвай. Ночные клубы и различные локации стараются сделать футуристическими за счет злоупотребления RGB-светодиодами. Символом сериала можно назвать букву Ъ, которую запихали в каждый текст, появляющийся на экране.
Финальным гвоздем в крышку гроба стало то, что сеттинг никак не влияет на основной сюжет, который довольно сильно приближен к первоисточнику. Основное отличие заключается в появлении линии императора, которая нужна для повышения глобальности заговора, с которым столкнулся Фандорин, а также для прокладывания мостика к какому-нибудь “Сирийскому гамбиту“.
С актерской игрой тоже все не гладко. Владислав Тирон в роли юного Эраста Фандорина – очевидный мисткаст. В большинстве ситуаций актер не в состоянии отыгрывать эмоции и лишь пучит глаза, а также не разговаривает, но словно зачитывает доклад на семинаре. Частично вина также лежит на сценаристах, потому что большую часть реплик главного героя составляют бесконечные вопросы на повышенных тонах – видимо, в их представлении именно так должен вести себя неопытный следователь, которого переполняет энтузиазм. Кроме того, попытки превратить Фандорина в центральный объект для шуток сработали слабо.
Неудивительно, что главный герой постоянно оказывается в тени второстепенного каста. Выделить стоит сильно похудевшего Александра Семчева в роли Ксаверия Грушина и Сергея Горошко в качестве статского советника Ивана Бриллинга. Ну а Максим Матвеев идеально косплеит Николая II, попавшего в современные реалии. Образ портит только Евгений Стечкин, который играет Евгения Стечкина, а не премьер-министра и правую руку государя Дмитрия Орлова.
Сериал “Фандорин. Азазель” тянут на дно ужасный сеттинг и безнадежно устаревшие референсы к реальным событиям последних нескольких лет. Хотя за основным сюжетом следить все еще интересно, абсурдный мир Российской Империи будущего мешает любым попыткам погрузиться в происходящее. И это печально, ибо произведения Бориса Акунина достойны куда большего.
5/10
Сериал “Азазель. Фандорин” можно посмотреть в онлайн-кинотеатре “Кинопоиск”.
|]+src=|is”/images/galleries/news/175265/65054/original.jpg”> |]+src=|is”/images/galleries/news/175265/65057/original.jpg”> |]+src=|is”/images/galleries/news/175265/65058/original.jpg”> |]+src=|is”/images/galleries/news/175265/65055/original.jpg”> |]+src=|is”/images/galleries/news/175265/65061/original.jpg”> |]+src=|is”/images/galleries/news/175265/65063/original.jpg”>